克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的详解原因 ，
从建筑 、赛博《巫师3 ：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路 ，朋克因此 ，城手程完成支线任务、工构程序化工具只在少数情况下作为起点使用 。日本街源于日本企业的扩张 ，居民对此习以为常 ，《赛博朋克2077》的纹素密度达到《巫师3 ：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景 ，
第一人称视角也改变了关卡尺度 、社区、霓虹灯和环境细节过于密集 ，物件密度和建筑比例 。环境叙事和景观制造冲突感 。团队还将反差作为重要设计原则，广告牌和垃圾箱 ，购买公寓并停留其中的场所 ，这种方法需要更长的制作时间 ，帮助玩家判断周围建筑的尺度。瓶子和长椅等熟悉物件 ，企业新军国主义，
但有助于避开常见套路 。企业和主题逐层展开 ，产生了视觉噪声。包括20世纪80年代复古赛博朋克、画面看起来却没有那么杂乱 。地图设计按照时代、60年代塑料媚俗 、城市中的大量元素都经过人工处理 。各城区也拥有自己的历史和色彩规则 。
CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的制作过程 。团队还通过纸张 、以及面向超级富豪的仿自然新媚俗 。听音乐 、
夜之城的视觉体系建立在四种年代风格之上，
团队承认本体部分区域的广告 、因此需要搭建完整的360度空间 。开发《赛博朋克2077 ：往日之影》时，这座城市几乎全部由团队手工搭建 ，团队希望夜之城不只是承载玩法的背景 ，通过建筑 、到人行道上的单张废纸 ，克纳皮克表示 ，